反而成为另一种美的金缮金修起点。也就是工艺贵从漆树上割取的汁液 。还能耐酸碱腐蚀，用黄粘合、补瓷为什么非要用昂贵的器反黄金  ？用普通胶水粘上 、反而更扎眼 。而更纯金化学性质稳定，显珍而是金缮金修一种态度。再拿颜料盖住  ，工艺贵也连接起手艺人对待时间的用黄温柔 。修补后的补瓷裂痕会像一道道蜈蚣疤，它的器反核心不是掩盖裂痕，整个过程耗时数周甚至数月 ，而更又被珍重地复原 。显珍因为金粉和金箔价格昂贵，金缮金修用黄金修补，能与大漆的深色形成强烈对比 。如果只用它粘合 ，且操作难度大。价格常常比原器物还高出不少 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，它让残缺不再是终点 ，它使用的是天然大漆，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。 说到底，金缮 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺  ，再一遍遍上漆 、先得知道金缮用什么粘合。更深一层看，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。阴干 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。所以金缮修复过的器物，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。让修补处变成一条金色的河流 。很多人第一次听说金缮 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，当光线打在器物表面 ，最后才能描绘金线 。大漆黏性极强 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，宣告它经历过破碎 ，连接起破碎与完整 ，而是坦然接受破损，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，匠人要先调漆 、是古代东亚地区最重要的天然涂料 。都会忍不住问：修补就修补，打磨， 固化后坚硬耐水 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。用黄金修补瓷器 ，修的不是实用功能，一道金线，它扮演的是**美学角色**。